Muestra de Fotografías

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Álvaro Ardao

Llueve,

Día ideal para emborracharse

Y pensar en mujeres de pechos azules.

Decirle a la melancolía:

Hoy no tienes sitio,

Duerme en tu rincón.

Hoy es un día ideal

Para yacer con una mujer de pechos azules

Y en su piel fundar un pequeño país

Llamado paz

O algo por el estilo.

Líber Mendizábal

Qué entrevero es éste,

qué marea nos envuelve

en éste cielo putrefacto,

lanzándonos bien lejos

el uno del otro,

qué son éstas almas

colgando en tierra de nadie.

Paulo Roddel

Guy Veloso: Entre a fé e a febre

Ebrio

Es alegría traidora, insurrecta
es tener bajo los pies una nube
cómo sentir que todo baja y sube
volverse imposible la línea recta

Es hablar de diamantes y de sectas
de lo que digo "sí" mas nunca tuve
de los lugares donde nunca estuve
de extraterrestres, de lobos y néctar

Mis tercetos resumen lo didáctico
de estar en el estado de ebriedad
de chupar sin querer la saciedad

1) Comunicarse sin usar lo fáctico
2) No mencionar “Los halcones galácticos”
3) Importa cantidad, no calidad.

Fabián Muniz Umpiérrez

Alfredo Fressia

Las bodas con el lenguaje

Una treintena de entrevistas con una de las grandes poetas uruguayas, en un solo volumen

Ni el "yo es otro" de Arthur Rimbaud ni la "vaporización" del sujeto de Stéphane Mallarmé, que abría el camino a la disyunción entre vida y poesía; ni siquiera aquella declaración del poeta Juan Laurentino Ortiz: "Soy un hombre sin biografía, en el sentido en que esta generalmente se considera", para que el sujeto biográfico se constituyera en el mito Juanele. Marosa di Giorgio (1932-2004), en cambio, declaró una y otra vez, refiriéndose a toda su obra poética: "Yo soy Los papeles salvajes" y también: "La vida del escritor no interesa a la gente". Es una declaración de principios, creada para que el poema se sostenga como una experiencia plena donde no hay restos biográficos, a menos que esos restos sean el contenido de una fábula ardiente en lo real.

Eso se lee en las treinta y dos entrevistas realizadas de 1973 a 2004 a la gran poeta uruguaya, compiladas por Nidia di Giorgio y elegidas por Edgardo Russo para No develarás el misterio, volumen al cuidado de Osvaldo Aguirre. Y ese misterio consiste en afirmar en la existencia aquello que sostiene el poema como metamorfosis del yo: "Esa transformación, esa metamorfosis mía, que era lka lechuza y la niña. Volaba por el cielo y, de pronto, estaba sentada otra vez en la sala. Mamá lo sabía y se lo callaba", dice Marosa, mientras deposita en la madre -la "poeta que no escribe", aquella Clementina Médici, a la que rodeó de diamelas en su

poema- el origen y la custodia de su vocación. Y de inmediato desafía a su entrevistadora: "¿Vos no creés que yo volaba?". Ese contraste con la verosimilitud y la creencia recorre todos los diálogos, que a menudo confrontan con el enunciado del sentido común por parte de quienes la entrevistan, como si la declaración quebrara la racionalidad para responder a otra lógica. Cuando le preguntan: "¿No tenés miedo de que el lector vaya creyendo que estás loca mientras está leyendo todo esto?", Marosa responde con su astuta inocencia: "No, porque vos seguís preguntando. A menos que seamos dos. Pero pienso que locura y cordura están ensamblados".

Como observa Aguirre en su imprescindible prólogo, que resume los aspectos centrales de estos reportajes, "la biografía transfigurada reinstala la ensoñación." Los motivos de los cuales habla Marosa en los diálogos son similares a los de su poesía: otra vez surge el ámbito rural de las colonias italianas de Salto, donde nació, y su sentido de lo sagrado, de imaginería católica; otra vez la observación alucinatoria del mundo vegetal y animal y la fascinación de sus nombres; otra vez la presencia tutelar de los ancestros -el padre, la madre, la hermana, los abuelos, las tías- y los orígenes

toscanos; otra vez la infancia como reino originario que persiste en el tiempo, mutable e intocado. Y otra vez ese erotismo pánico, de connubios incesantes, de éxtasis sexuales, furias tamizadas y cópulas extrañas, entre seres que son signos, que son señales, que son piedras imanes de raras analogías, donde "los nombres de las gemas son más gema, resplandor". Pero esa visibilidad del mundo de Marosa aquí se singulariza y pasa al crédito de una persona poética que genera un efecto doble: vuelve verosímil ese ensueño, como si fuera vivido con la fuerza material de su presencia y, a la vez, relativiza el mundo en un doble poético, "otro mundo", como si lo imaginario fuera el plano real de su fundamento.

Menos que la vida de Marosa, el lector reconstruye su sentido, que parece, paradójicamente, múltiple, variadísimo, incesante, en una existencia donde los sucesos simulan haber acontecido con ligereza o ínfima importancia fuera de los episodios infantiles, fundantes, en la zona agraria de Salto y en un jardín, donde aun los acontecimientos históricos adquieren un fulgor de pesadilla. El mundo de la poeta uruguaya es entonces, como ella lo llama, el transmundo, aquello que el poema revela y a la vez protege, o donde ese plano aparece como transfiguración en el lenguaje. Y ese punto es otro de los grandes temas de este libro: la escritura poética y el modo en el cual lo experimentado alcanza su aura. "La cuestión es con el lenguaje -dice Marosa-. Todo se realiza en el lenguaje. Y lo demás es cuento. Mejor dicho, es nada. La boda es con el lenguaje." Así el lector comprende que este libro también forma parte de la extraordinaria poesía de Marosa di Giorgio, donde la persona poética no es menos irreal ni menos verdadera que la persona que dice de sí misma: "Es Marosa, es mi alma andando y andando como sin fin, encandilada".

Jorge Monteleone

No develarás el misterio
Por Marosa di Giorgio

El Cuenco de Plata

168 páginas

Publicado por: adn cultura (http://www.lanacion.com.ar)

Tengo tanto espejos adentro vacíos de ti

que no sé cómo desdoblarme

y escupirte en la pared

para que no duelas.

Paulo Rodel

"Mundialito"

EN PANTALLA GIGANTE

PLAZA SAN FERNANDO DE MALDONADO

JUEVES 9 DE DICIEMBRE - HORA 21.00

Director Sebastián Bednarik

"Mundialito" es un largometraje documental que entrelaza fútbol, política y negocios, en torno al evento deportivo organizado y ganado por Uruguay en plena dictadura militar (1973-85).

A fines de 1980 la dictadura uruguaya organizó un plebiscito constitucional para perpetuarse en el poder bajo un manto legal más respetable. No logró su objetivo. A su vez, la Asociación Uruguaya de Fútbol, con el aval o el beneplácito del gobierno y de la FIFA, organizó un inédito mini-campeonato mundial. La selección uruguaya obtuvo el trofeo. ¿Casualidad o causalidad? En base a jugosas entrevistas y a reveladoras piezas de archivo, "Mundialito" propone una reflexión que desempolva, treinta años después, las razones de cada quien.

"Tenían su cronograma establecido de salida del golpe de Estado, con un plebiscito para reformar la Constitución" y legitimar el gobierno de facto (noviembre de 1980) y "un mes después el Mundialito para festejar hacia adentro y hacia afuera el nuevo Uruguay".

La Copa de Oro de Campeones Mundiales, más conocida como Mundialito, "revela el acto bisagra de los militares para tener una salida elegante al régimen de facto" que encabezaban y darle carácter de constitucionalidad.

Las conclusiones presentadas por el cineasta surgen de una investigación encabezada por el historiador y politólogo uruguayo Gerardo Caetano, quien participa en la cinta, en la que brindan sus testimonios, entre otros, el ex titular de la FIFA Joao Havelange; el presidente uruguayo, José Mujica, y sus antecesores Julio María Sanguinetti y Jorge Batlle

http://www.mundialitolapelicula.com/

Ribereña

Años después de vivir contra el río,
lo que fluye persevera y purga.
En la orilla remedo todo pasado,
vuelvo al ruedo de mí misma.
A qué cuenco va el silencio
de los ceibales. Tarde en fuga.

Desde la isla refulge la dentadura
vertical de las torres donde antes
llanura y luego patios con jazmines.
En qué rincón quien espera y quien
no olvida

Como el río arrastra lodos y ramajes,
me persigue siempre una pena.
Aún si brillo, palpita el sueño trunco.

¿Y si busco lo que no es posible?
¿Si han demolido también la casa
de los que me amaron, si ellos
ya no saben cómo encontrarme?

Falso Manhattan, la soledad era esto.

Yo que viví de espaldas al río,
hoy mi sangre transcurre e inunda.
Amarronada agua, siempre
adelante.

Alicia Salinas

Pero sus muslos hacen trampas

y como vino una noche

otra no

así el camino

hasta despertar en el filtro

de otra pasión

atrapada en el mínimo roce

la vida dedicada a la miel de sus rojos

la lengua la boca en ese universo

voluminoso blanco

al medio de la galaxia

que vuela

en la aguada de los besos

y los mordiscos

sobre las almohadas

nube inflada mujer

que ahora salpica al bañarse con la lluvia fina

del agua de las cataratas

desnuda sobre las piedras

desnuda sobre el hielo de la nieve

sobre su piel segunda

desnuda bajo su otra realidad

del visón

deseosa tambaleante mareada

meneada

en esa pérdida voluntaria del movimiento

del gran falo

Pablo Queralt

Dartañán y Dartañán

Estuario Editora y Mazmorra Producciones presentan:

Dartañan y Dartañan en el Castillo del Parque Rodó.

Dos autores de edad media con los títulos más largos del mundo.

Pedro Dalton, “Cuatro libros de poesía y un montón de ojos en la cabeza”

Alejandro Ferreiro, “Catálogo incompleto de ideas truncas y otras mascotas que no llegaste a conocer”

Viernes 10 de Diciembre de 2010, 20:00 hs.

Castillo del Parque Rodó

Julio Herrera y Reissig y Gonzalo Ramírez

Pedro Dalton (Montevideo, 1967) es dibujante, escritor y cantante de Buenos Muchachos.

Publicó dos libros de poesía: Mentira el cielo (Artefato, 2006) y No sólo de hambre vive el hombre (Amuleto, 2007); y una novela: La cara del ángel (Cachimba del piojo, 2009), de próxima aparición

en Argentina (Piloto de tormenta, 2010).

Alejandro Ferreiro apareció en Montevideo el último viernes de 1968. Es periodista y escritor. Desde 1985 hasta la fecha trabajó en varios medios de prensa, radio y televisión de su país. También publicó algunos de sus trabajos en diarios y revistas extranjeras. Su última aparición en radio fue en El Espectador (810 AM), en donde dirigió desde 1998 hasta 2006, el programa Planetario (de lunes a viernes de 21.30 a 24 horas). En 2007 condujo el periodístico Dos Veces Uno, programa que se emitió por TvCiudad y Televisión Nacional (Sodre).

Ha publicado cinco novelas: Portland (2000, Civiles Iletrados; 2007, HUM), Algo que flota (2005, Artefato), Todo lo quieto sueña moverse (2006, Artefato), Lo que se olvida también se gana (2007, Mondadori) y El arte del Parpadeo(2009, Mondadori). También publicó tres libros de poemas: Nos persigue la humedad y otras filtraciones (2004, Artefato), Historia Natural del Silencio(2008, Estuario editora) y Catálogo incompleto de ideas truncas y otras mascotas que no llegaste a conocer (2010, Estuario editora).